在论坛里，我看到了好几篇讨论写小说和写作风格的帖子。例如，

　　说说如何写通俗小说

　　看看文笔最好的写手

　　您需要分享写小说的经历吗？别废话了！

　　这些帖子非常有趣，读起来很有价值。如果有人知道更多关于此的帖子，请告诉我们。谢谢。

　　以下为正文

　　如何写出你最喜欢的小说——文明拓片

　　作者：文明拓片

　　1。对写作的追求

　　在阅读本文之前，需要注意拓片只是一个介绍。不谈成功经验，只有失败经验的总结和探索。这篇文章只是拓布个人经历的总结，带有很强的倾向性和偏见。

　　如果你想看写作秘诀，那么这篇文章不能满足你的需求。如果拓跋知道写作的秘诀，就不用写这些探索探索的文字了，直接写一本畅销书就可以了。

　　本文是拓片这几年写作尝试中遇到的问题和思考。鲁宾希望这篇文章对入门写手有所帮助。同时，我也希望这篇文章能够启发读者的思考，带来更多更好的写作体验。

　　 擦虽然只是一个新写手，但他也是一个老书虫。勉强堪称“博览群书”。拓跋喜欢看小说、社会学、人类学、心理学、人文等等，只要是有趣的、能够引发拓跋深入思考的书。图书的主要来源是图书馆和互联网。

　　拓片喜欢思考一些既不神秘也不实际的话题，比如人类的起源、生命的意义、文明的本质等等。读了更多的书，我对拓片的思考也越来越多深入，得出了一些我认为深刻的认识和想法。

　　 很久以前，拓张就有了写网络小说的想法。网络上有大量关于写手的小说，给人一种错误的印象，认为写小说并不难。然而，尝试拓片后，我发现写小说并不是一件容易的事。至少对于那些没有特别扎实的写作功底的人来说，写作是相当困难的。写作的掌握绝非一朝一夕之事。拓片时，常有忘词、不达意、词汇匮乏的感觉。

　　 搓搓敢于写小说，因为搓搓一味地认为自己有两大优点。第一，他有深刻的思想（他所想的），对社会、人性、人类有独特的视角和理解（也是他所想的）；其次，他的情景构想能力很强，他的拓片善于想象各种幽默、发人深省、引发思考的故事。思考恍然大悟的场景（哈哈，自以为是）。

　　我想我可以用拓片写出一个独特的故事。就这样盲目的自信，我拓片了好几年了。然而，它从未被写下来。小说开始时，拓片被修改了数十次，删除了超过百万字。然而，那些年里，却没有留下任何拓片。

　　好听的说法是：蹭是一个负责任的写手，对自己负责，对书友负责，不愿意让一些垃圾文字出现在网络上浪费书友的时间和精力。

　　真实的情况是这样的，搓揉对自己的话没有信心。当年拓跋写下的那些乱七八糟的文字，让拓跋自己都觉得难以阅读，如果不是太难看的话。如果您知道没有人会喜欢您写的内容，为什么还要浪费空间和时间将其发布到网上呢？

　　到现在，数千字的拓片都被精心上传，我也有同样的担忧。

　　在拓片的书写过程中，我遇到了两个大问题。

　　首先，写作风格。

　　优美流畅的文字给人一种酣畅淋漓、流畅的阅读乐趣。擦对那些写得优美流畅的作者们是敬佩、羡慕、嫉妒的，也努力向那些作者们学习。

　　可惜拓片的文笔不太好，有点生硬。现在拓片的文字已经有了很大的进步，但是字迹还是有点生涩。在此，拓片想对（潜在的）书迷们说一声，感谢你们的辛苦付出，感谢你们能够容忍拓片文字中的些许迟缓。

　　二是布局规划。

　　虽然拓片可以构思出各种被认为有趣且有意义的场景，但如何将这些场景有机地组织起来是一个巨大的问题。如何才能将人物的命运、人生历程、故事主线和支线结合起来，形成一个天衣无缝、自圆其说的故事呢？

　　拓片创造了一个词，叫“命运的交集”。命运的交集代表了一本书的主要场景（俗话说故事的高潮）。在命运的交汇处，主线的主角和支线的配角需要相遇，共同完成一个场景。

　　命运的交集，既是空间线的交集，又是时间线的交集。书中注定相遇的人物，必定在同一时间到达同一地点。

　　那些命运交叉点之间的联系称为过渡情节。写下命运的交集可以给写手带来一股灵感。然而过渡情节的书写只能给写手带来便秘般的痛苦，消耗写手最后一点意志和动力。

　　 拓片受到过渡情节的困扰。在写作过程中，很多时候拓考对过渡性的情节感到厌烦，这直接导致拓考对整部小说失去了信心，兴趣不高。

　　这是写入块周期。由于书写功底不足，拓片存在诸多瓶颈。好久都写不出一个字了。

　　有时候，我会想，如果所有的剧情都是高潮，没有过渡情节该多好？事实上，这是不可能的。即使有人写出一部从头到尾都有高潮的小说，也不会符合读者的阅读心理曲线。

　　作为写手，我们都知道要完成一部小说，写作兴趣至关重要。如果写手在写作过程中失去了灵感和兴趣，那么这本书就会彻底失去灵魂，成为一部难以理解的陈词滥调的编年史。

　　命运交集和过渡情节的设计和组织，非常考验写手的逻辑和构思能力。当我拓片时，我认为我的逻辑思维能力很强，布局能力很强。当我开始写作时，我才意识到自己的缺点。这还不够，拓片经过痛苦的折磨，删除了数百万字，有了很大的进步。

　　除了上面提到的两大问题外，拓片还遇到很多小问题。

　　比如拓片不擅长描述环境和风景。说实话，从拓片的角度来看，问题不大，因为我不会描述场景。因为蹭自己看小说的时候不喜欢看风景描写，看到风景通常都会忽略掉。当然，无法描述场景也是一个不小的问题。毕竟景物的描述可以给人一种身临其境的感觉。

　　拓片除了不能描述场景外，也不擅长描述人的外貌。这是一个致命的问题。看小说时，我最注重的是人物的描写。然而拓片不喜欢看到那些堆砌文字的人物外貌描述。有些作者善于利用小说中其他人的感知和心理活动来衬托人物形象。拓擦非常喜欢这种写法，并从中学到了很多东西。拓片我最喜欢的是人物的心理描写，我也喜欢描写心理。这一点，在一定程度上说明了拓片在描写人物外貌方面的不足。

　　2.他山玉石——人物表情动作描写节选

　　对于拓片来说，书写经验的积累不是一个人闭门就能完成的。你必须多读书，多思考，多学习。拓片的拙劣写作经验，一小部分是自己想出来的，大部分是从一些书写材料中得来的。网上流传着一些关于小说写作技巧的文章，比如《如何写小说》这篇文章。擦读这些文章受益匪浅。

　　《如何写小说》这篇文章中有几段对于制作拓片很有帮助。摘录如下。

　　****************************以下内容摘自《如何写小说》**************** ****** ******

　　 使用结束语来创造意象。请看以下两个例子：

　　“你从来都不喜欢我妈妈！”劳拉喊道。

　　她砰的一声放下了水壶。 “你从来就不喜欢我妈妈！”劳拉扔下了水壶。

　　第二句话更加增加了紧张感，将情节推进得更快，消除了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉在大喊大叫。这是我提到的原则的完美时刻，我通过这些原则来衡量我的所有工作。在紧张的时刻使用更少但更精确的词语。这是我从我的英语老师那里学到的。我在写第二本书的时候，有几个情节写不下去，但又想不出原因，就把稿子交给了这位老师，请她批评和建议。当她告诉我这条规则后，我将其应用到我的小说中，一切都变得清晰了。

　　情节紧张时，用短小精悍的句子，句中用词短，少用结束语，写得突然。当你这样做时，可能会出现紧张。反之，在气氛沉闷、处处寂静、安宁的情节中，应使用较长的句子、较长的词语、较长的段落和较多的结束语。这样做自然会缓解紧张的气氛。当你构思一部小说时，你必须树立现实的态度。只有通过观察和思考，才能准确地描绘场景，使人物可信。他们用固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉来完成日常任务。好吧，正如我之前所说，品味是小说中最难写的，但五分之四也不错。

　　个性化的动作可以创造生动活泼的画面，让对话充满活力。

　　　　——威廉·塔波利

　　　　刚开始写作时，我认真听取了朋友关于写作的建议，他强调人物的行为对故事的发展起着重要作用。但在那些安静的场景中，当小说中的人物说话和倾听时，我遇到了麻烦。我错误地认为这里几个简洁的“行动”词就足够了。

　　　　所以我的场景描述充满了诸如“他点头”、“她耸耸肩”、“他站起来”、“坐下”或“交叉双腿”之类的短语。我什至在小说中看到人物的表情、哈欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对话中使用的“动作”。我误以为“有意义的动作描述”是写单个“动作”。我的手稿因为有大量这些可有可无的文字而不得不作废。

　　　　时间和一些小说写作研讨会帮助我打破了这些习惯。我了解到无聊的陈述和平凡的行为没有什么不同，都是小说的敌人。

　　　　我终于明白，当人类的活动与情绪、态度、姿势或表情联系在一起时，它们就是有意义的行为。这些都是个性化的动作，可以创造生动活泼的画面，让对话充满活力。 。

　　　　让我举个例子：霍金斯警长和卡拉瑟斯中尉是两名警探，他们正在警长办公室讨论一起谋杀案。

　　　　霍金斯看着卡拉瑟斯，“中尉，还有一些事情我们还没有弄清楚。这双蓝色的鞋子是谁的？还有这把钥匙，是一把劣质钥匙。门的钥匙是什么？”门上，挂锁上，还是手提箱上？”卡拉瑟斯耸耸肩，霍金斯把这两件东西放进了抽屉里。

　　　　卡拉瑟斯站了起来。 “也许我们可以从验尸官那里得到更多线索。”他朝门口走去。 “他的尸检报告现在应该就在我的桌上了。别担心，霍金斯，我们很快就会查出真相的。”他离开了办公室。

　　　　这个场景缺乏戏剧性。这些无聊的动词：看、耸肩、放置、站立、行走和离开，都不能描述意图、态度、姿势或表达。他们都没有表达任何人的情感。

　　　　再看，当这些枯燥的动词变成生动的活动时，场景立刻变得充满生机。

　　　　霍金斯向前倾身。他指着桌子上的物品：“中尉，还有一些事实没有得到解答。这双蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质钥匙。是在门上还是挂锁上？”还是行李箱上的那个？”他把它们塞进抽屉，然后砰地关上抽屉。

　　　　卡拉瑟斯微笑着站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。 “或许我们可以从验尸官那里得到更多线索，他的尸检报告现在应该就在我的办公桌上。别担心，霍金斯，我相信我们很快就会查出真相。”他慢悠悠地走出办公室。

　　　　现在这一幕的情绪已经清晰了。每个动作都涉及姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的麻烦，以及卡拉瑟斯消除他的麻烦的信心。这些言语和行动相辅相成。

　　　　下面的例子是两个小男孩在老房子门外的对话。

　　　　 “来吧，约翰尼，我们进去吧，”比利说。

　　　　约翰尼看着他，“听说这里闹鬼，人们都说见过鬼。”

　　　　“哦！根本没有鬼，他们只是危言耸听。”比利走到门廊上。

　　　　约翰尼跟在后面。当他到达前门时，他听到一声尖叫，转身就跑。

　　　　这里还有一些无色动词：说、看、走、跟随、到达、听到和转向。这句对话的目的是让我们知道比利正在使用侵略性的策略来鼓励约翰尼进入鬼屋。但谈话并没有涉及手势。

　　　　现在，让这些动作传达态度、姿势、表情，让场面活跃起来。

　　　　“来吧，约翰尼，我们进去吧。”比利估计不敢进去。约翰尼脸色苍白，连说话的声音都在颤抖。 “我听说这里闹鬼，人们都说见过鬼。”

　　　　“哦，根本没有鬼，那只是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，用挑衅的眼神看了一眼站在门外的约翰尼。

　　　　约翰尼看了一眼比利的肩膀后面，终于再次向前走去。他假装大胆，但在前门处却不停地颤抖。就在这个时候，他听到了一声惨叫，一声恐怖的惨叫。他飞快地跑下台阶，出了门。

　　　　现在的场景带有恐怖的基调，给这个小场景赋予了生命，中心意思也非常明确。

　　　　在这两个例子中，对话根本没有改变，只是动作的描述发生了变化。正是这些改变的动作描述帮助读者更好地理解这些场景。

　　　　作为写作练习，您可以尝试在不改变对话的情况下向相同的两个场景添加有意义的动作描述。例如，您可以尝试表现霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或者比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。请注意，当读者可以“听到”角色的语气时，对话会变得生动起来。

　　　　为了说明情节，我的小说在警察出现的场景中使用了比平常更多的动作。虽然运用生动有意义的动作可以给小说增添色彩，但如果使用不当，也会产生分散注意力的效果。

　　　　例如，如果您希望一个角色向您的读者带来一组特定的信息，例如表明已经采取了哪些措施来解决某些问题，或者正在实施什么样的计划，您需要确保这些信息并不是埋藏在乱七八糟的行动中。看太多、叹息、耸肩都会干扰事实。为了唤起情感，请将这些有目的的行为限制在对话的开始或结束时。如果你想让情绪随着故事的进展而变化，关键是用不同的动作让读者看到变化的姿势、情绪或态度。

　　　　有些故事只是从客观的角度来写，作者几乎没有深入到主角的思想活动中。在这种情况下，就需要让一切动作都具有一定的意义，让肢体动作能够表达人的感受和思想。

　　　　有时我们需要更多的文字来赋予一个动作实际的内容和戏剧性的效果。尤其是写短篇小说时，我们需要仔细选择每一个字。所以当你的角色做出一个动作时，你需要知道哪个动作对场景非常关键。请记住，一个有实质内容的句子会让你的写作比一系列脱节的动作更有影响力。

　　************************以上摘自《如何写小说》**************** ****** ******

　　以上信息我已阅读多次。人物的动作、表情、心理描写是小说非常重要的部分。对话时人物的神态和后续动作是最难写的。搓揉知道自己在这方面的不足，也花了很多功夫去学习和弥补。

　　为了学习描述表情和心理的词汇，拓片甚至用了很笨的方法。我们都知道，竖心旁边的汉字一般用来表达人物的心理。利用网络词典中的拓片，找到竖心旁边的所有汉字，一一读来学习。

　　书友肯定会问，效果如何？呵呵，效果当然不大。事实证明，这是一种事半功倍的愚蠢方法，不值得采用。当然，对于记性超长的写手来说，或许可以尝试一下。

　　3。写作目的以及文章标题的由来

　　拓片为何要写《文明拓片》这部小说？经济目的就不用说了。在商业社会，每个人都被迫成为经济动物。

　　除了经济目的之外，拓片还想达到以下目的：

　　（1）记录自己的想法，在世界上留下一些痕迹。

　　如果做得好，拓片留下的痕迹可能会成为一个小小的思想遗产，略带独特的思考意义。在这个世界上拓片并不是一种浪费的经历。哈哈，这就是拓片最大的野心。事实上，搓搓也知道，这个目标是极其难以实现的。

　　拓片似乎是一个中肯的自我评价：《文明拓片》虽然有一点思想深度，但总体来说，仍然是一部YY为主，思想表达为辅的快餐文学。

　　（2）震撼心灵。

　　有些书能够在读者的灵魂深处产生震撼和共鸣。拓跋喜欢读震撼心灵的文字，也希望写出震撼心灵的文字。目前看来，这对于拓片来说还是一种奢望。当然，拓片也会在这方面继续努力。

　　 (3) 引发深度思考。

　　擦认为在某些方面，他比一般人想得更多、更深、理解得更多。我希望拓片上写的文字能够引起爱书人的思考，给他们一种恍然大悟的感觉，哦，原来是这样的。如果换个角度思考，整个地平线就会变得不一样。

　　擦觉得可以实现这个目标。揉搓认为它对社会、人性、情感、生活、生活、人性等主题有着独特的理解。

　　至于具体效果，还需要根据实际情况进行测试。

　　 (4)享受创作的乐趣

　　对于拓片来说，书写是相当困难的。有时，为了弄清楚某个情节，拓片需要费很大的力气，翻来覆去。突然灵光一闪，一个有趣的情节将两个场景联系起来。这是一种非常愉快的感觉。遗憾的是，在整个写作过程中，抑郁占了大部分，喜悦只占了一小部分。

　　写小说的目的就是为了铭刻自己的想法。那么，写这篇拓片《如何写自己喜欢的小说——by文明拓片》的文章的目的是什么？目的如下：

　　 (1)软文广告

　　拓片是一个写作新手，没有名气，没有影响力。写出来的并不是那种能够立即吸引读者注意力、让人爱不释手的小说。

　　对于默默无闻的写手来说，一部小说的开头通常决定了整部小说的命运。说实话，拓宾从一开始就很想写一个能吸引书迷兴趣的开场白。我已经写了几十遍了，包括一些从一开始就激发人们探索小说欲望的开场白。但拓片后来因拓片的书写力有限，不足以驾驭开头有小高潮的文字而被废弃。undefined

　　（2）后宫故事。比种马好不了多少，也有同样的问题。

　　 (3) 与怪物战斗。搓揉喜欢看到人物之间的冲突、人性的探索、心灵的震撼，而不是那些莫名其妙、难以理解的怪物设定。

　　（4）没有任何新意（幻想、修炼）的练习和升级。看小说不是玩游戏。至少对于拓片来说，大多数小说中的训练和升级内容没有太多的新鲜感和创造力是没有任何用处的。蹭一看到那些陈词滥调的训练升级内容，他就会快速跳过。搓揉觉得如果训练升级部分没有独到的想法，那么最好省略。人物冲突、打斗场面以及随后的结果应该是描述的重点。

　　（5）炼丹（玄幻、修炼）没有新意。与上面相同的问题。

　　（6）没有新意的武器炼制（玄幻、修炼）。与上面相同的问题。

　　 (7)炼钢。 （另类历史）。拓片想看到的是人的主观能动性，而不是生产力理论。

　　 (8) 思想和行为幼稚的伙伴敌人。

　　有句话说得好，从一个人的水平看他的敌人的水平。在一些小说中，经常写到主角被一些表现幼稚的有权有势的孩子欺负，然后主角爆发报仇，人们似乎从中得到了快感。但从拓宾的角度来看，这样的情节最好不要太多，至少不要作为主线剧情。

　　（9）中毒沉睡的花瓶里的女主角。

　　在大多数写手男性笔下，女主角就像一个花瓶。男主赢得了女主的芳心之后，就是女主退出的时候了。他们的命运已经决定了，注定会中毒并被冻入沉睡（最具代表性的是《风云》、《诛仙》等）。女主角的存在似乎影响了男主角的自由发挥。所以，他们只能陷入濒死睡眠，为男主腾出空间。毕竟，世界上和女人做任何事情都是不方便的。

　　你喜欢读什么类型的小说？如下：

　　 （1）结构宏大，思路清晰。总体来说，男性写手在这方面有很大的优势。

　　（2）错综复杂的情感纠葛。

　　 一般来说，女性写手优势更大。不过，不少男性写手也处理感情纠葛得很好。

　　哈哈，现在大家都知道擦擦喜欢看言情小说了。是的，拓跋也喜欢看言情小说，尤其是虐心小说，因为虐心小说一般都注重心理描写。三角恋，三角恋，任何三角恋，只要人物情感曲折处理得好，我都喜欢看（原谅拓片的恶趣味）。

　　然而言情小说大多是女写手写的，也只有女写手才能写出如此细腻的情感。不过，女写手有一个局限性，那就是心胸狭隘，世界观过于狭隘，沉迷于鸡毛蒜皮的小事（女书友请原谅擦布无礼直言不讳的言论）。

　　（3）人性是斗争的。内心冲突。心理描述。

　　（4）人性的光辉。罪孽深重的地方，就有无边的黑暗，没有希望，没有光明。每个人都像光一样。只有少数坚持不放弃良心的普通人，才闪耀着人性的光辉。这种状态能写出来的写手很少，拓片也写不出来。不过，拓片希望能够写出来。

　　说起来，搓揉喜欢看的小说和我想写的小说都快出来了。拓本喜欢写的小说应该有以下特点：

　　（1）富有创意、发人深省的宏大世界架构

　　（2）情感纠葛复杂。心理活动丰富多样。男女之间的爱，兄弟姐妹之间的爱，父母子女之间的爱。最好是创造一些爱与恨、生与死的场面，催人泪下、感人至深。避免俗气、自命不凡或做作。

　　（3）剧情跌宕起伏，引人入胜。冲突激烈而激烈。

　　（4）具有一定的知识性、思想性和原创性，具有娱乐性、启发性、发人深省。

　　拓本认为，如果一部小说具备以上特征，那么它就是一部通俗小说。当然，如果搓笔力度不够，就无法完全达到追求的境界，只能把那个境界当作努力的目标。

　　4。世界结构与力量设定

　　男作者在建设世界方面似乎有着先天的优势，有很多结构宏大的优秀作品。女作者在这方面还欠缺很多。我们来谈谈世界建筑中的成功案例。

　　《阳神》梦想神机的人，世界结构宏伟，自圆其说。

　　奇幻经典《亵渎》关于空间、位面、信仰之力、神灵等设定，令人耳目一新，回味无穷。

　　拓片也读了很多关于空间、位面、神性的著作。设置也很严谨，可以说是有道理的。不幸的是，拓片记不住那些作品的名字。搓搓感到羞愧。这就是不为人知的写手的悲剧。即使写出一两本构思精良的小说，也不会受到应有的重视，最终会淹没在无边的文字海洋中。

　　拓本在构思《文明拓片》的世界观时，以《亵渎》、《阳神》等优秀的世界建设作品为例。但对于拓片来说，那些奇幻世界结构中的空间、平面等概念仍然不够严谨。至少，这些概念与现代科学知识体系之间还存在着矛盾和冲突。

　　摩擦希望构建一个与现代科学知识体系没有太大冲突的世界。揉搓希望《文明拓片》中的世界结构能够达到硬科幻小说严谨合理的水平。当然，什么是严谨、什么是合理，并没有客观的标准。仁者见仁，智者见智，拓本只是家常便饭而已。

　　费尔诺文琪的科幻小说《天渊》构建了一个庞大的宇宙体系。整个宇宙从内到外分为三层，其中一层是边界区域。在宇宙最内部的空间，能量法则受到最严格的限制，只能运用最基本的科技。在宇宙的中间空间，可以发展出更先进的科技水平。宇宙最外层空间没有科技水平的限制。

　　这种边界划分可以保护技术落后的低等文明。高等文明的技术即使进入低等领域也无法使用。

　　当低级文明的科技水平达到瓶颈时，可以向中级文明移民，其科技可以继续向中级文明发展。

　　没有什么是独一无二的。刘慈欣的硬科幻小说《三体》提到了一个概念，地球的整个外层空间都被高维质子膜包裹着，从而限制了人类科技的继续发展。

　　这个关于能量定律局限性的设定非常迷人。拓擦很喜欢这个设定，在《文明拓片》的世界结构设定中也借鉴了类似的思路。在《文明拓片》的世界里，人类被囚禁在能量法则受到限制的星球上，永远处于冷兵器文明之中。为了追求更强大的力量，人类只能寻求探索自我，修炼武功。

　　此外，一些科幻小说中对高维生物的描述也给了拓片很多灵感。刘慈欣的硬科幻小说《三体》提到了高维质子。在高维生物眼中，低维生物就像是铺在纸上的平面图形，内部结构清晰可见。

高维生物的概念在小说

　　Michael Crichton（《侏罗纪公园》，《回到中世纪》的作者）小说《神秘之球》中也提到过。在三维空间中，人类只能看到高级生物在三维空间中的投影。正如平面二维生物只能看到三维物体在平面上的平面投影一样。

　　在一些奇幻小说中，也有类似的设定。有些极其强大的生物虽然在另一个位面，但是投影却可以来到另一个位面。当然，有些小说是以分身写的。然而，摩擦更喜欢投影的概念。

　　同样，那些奇幻小说中，也有关于力量和能量的局限性的设定。当一些强大的生物降临物质位面时，它们要么炸裂整个空间，要么必须限制自己的力量，安置在某个人类化身之中。

　　 擦觉得这些设计都是理性的设计，能够避免整个世界格局的力量失衡。

　　还有一些描写宏观和微观世界的小说。最明显的就是刘慈欣的硬科幻小说《球形闪电》，讲述了一个宏观电子概念。球状闪电相当于介观世界中的电子。它具有波粒二象性，因而具有难以捉摸的特点。

　　所有这些设定和想法都给了拓片很大的启发。拓片在《文明拓片》构建了一个独特而原创的世界结构。具体的世界结构这里不再详述。否则，这将是一个剧透。喜欢硬科幻小说的书迷一定会喜欢心理体操和智力盛宴。善于思考的书友或许能从《文明拓片》的内容介绍中找到一些线索，猜测《文明拓片》的世界结构。虽然《文明拓片》试图向硬科幻小说靠拢，但由于拓片技巧的限制，《文明拓片》本质上仍然是一部玄幻小说。嗯，也许它和《星际穿越》有一些联系。

　　拓片 在为《文明拓片》选择分类时，我很头疼。我不知道《文明拓片》应该属于哪个分类号。武术？获得一些优势。浪漫？获得一些优势。幻想？获得一些优势。星际穿越？获得一些优势。最终，拓片选择了最接近的分类——异大陆。

　　玄幻、玄幻、修真、童话、武侠小说都不可避免地含有武装冲突，这就需要写手使用武力设定。拓片更厌恶用力的分级和分层设置，尤其是数字分级。

　　当然，分级力也不是不可能。有些小说的武功分级和升级练习看起来还挺顺眼的，比如《梦露神记》中的《阳神》，《苍天白鹤》中的《武神》。这两本书中的武力设定截然不同，没有太多共同点。搓揉不明白为什么这两本书里的武器设定看上去比较顺眼。

　　《阳神》力值设置的特点是每个级别都有明显的特征，非常形象，易于理解和记忆。 《武神》的力设置要简单得多。它们是按数字分级的，没有太多特征。但《武神》的升级练习处理得很好。每一步都有合理的踏脚石，周围人的反应也都有详细的描述，所以感觉非常身临其境。

　　 写升级练习也不是不可能。重要的是，每升一级之后，你都应该写下详细的后果和影响。越详细越好。你为什么阅读有关提升技能的小说？不就是为了好玩吗？然后，你必须清楚、清楚地写出什么让你快乐。

　　带有武侠气息的古风小说中，拓跋最喜欢的是两本书。一本书是却月梧桐的《缺月梧桐》，书中描述了一个充满了人类斗争、权力和利益斗争的世界。其中一本是一本棘手的书《庆余年》。对于武道境界的描述还是蛮有趣的。这两本书没有力量等级的设定，读起来非常舒服、清爽。

　　另外，搓揉觉得毛妮就是作者，对社会、权力、人性都有独特的思考。 《庆余年》和《间客》两部作品都不错。

　　带有武侠色彩的现代小说中，拓片更喜欢孟树神姬的《龙蛇演义》。那本书对武术理论进行了引人入胜且深入的解释。另外，大王的《无敌黑拳》对各种武术流派的讲解也很好。

　　我不太擅长武力设定、打斗场面、拓片。拓印只能尝试创造出独特的武学体系。

　　5。情感与人性

　　在拓宾看来，情感和人性是小说的灵魂，也是重中之重。当然，这只是鲁宾的个人偏见和家庭意见。

　　很多小说，尤其是很多追求快感、YY、血腥暴力、杀戮快感的网络小说，没有深刻的情感和人性描写，但那些小说也能火起来。在某种心态下，托谦也喜欢看那些小说。不过，拓干更喜欢读那些既有趣又深刻描写情感和人性的小说。

　　人性本善？人性本质上是恶的吗？按照人类的善恶标准，人性有善有恶。人性中邪恶的一面通常被称为兽性。由于需要抵御外敌，人类基因本质上是暴力的。其中，有些人的暴力因素过多，会表现出严重的暴力倾向。这些邪恶的本能属于人性的阴暗面。

　　读过一些优秀的历史小说，可惜忘记了名字（唉，无名写手的悲哀）。这些小说反映了战争的残酷和人性的丧失，令人极其震惊和压抑。

　　擦觉得写动物性、邪恶本能等人性的阴暗面也不是不可以，但不应该作为主要内容来写。 《文明拓片》本书将简要描述人性的一些阴暗面，试图拷问灵魂，探索如何解决人性的阴暗面。

　　 搓揉觉得对情感的探索比对人性的探索更重要。毕竟，对人性的探索是一个沉重而严肃的课题，对情感的探索更是人们喜闻乐见的话题。

　　网络言情小说中，女性作者占据绝大多数。不过，这并不意味着男性作者不能写好情感。比如树下野狐的东方玄幻小说《搜神记》，把蚩尤和燕子苏之间的恩怨情仇、爱恨交织写得很好。

　　拓片根据自己的偏好，列出一些描写情感和心理的著名小说（名著）。

　　男作者：

　　司汤达的《红与黑》和《“岸边的圣•方济各”教堂》

　　茨威格的《一个陌生女人的来信》

　　哈代的《德伯家的苔丝》

　　劳伦斯的《嫉妒》

　　约翰.福尔斯的《法国中尉的女人》

　　若泽的《巴济里奥表兄》和《阿马罗神父的罪恶》

　　小仲马的《茶花女》

　　歌德的《少年维特之烦恼》

　　陀思妥耶夫斯基的《白痴》

　　列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列琳娜》

　　萧伯纳的《卖花女》

　　米兰.昆德拉的《搭车游戏》

　　苏童的《妻妾成群》（拍成了电影《大红灯笼高高挂》）

　　曾经在《收获》杂志看到一本叫做《错，错，错》的小说，讲述一个当话剧演员的妻子不想要孩子，却不小心有了孩子。那本小说是以男人的回忆角度来写的，到现在还印象深刻。印象中是王蒙写的，但是网上找不到相关资料。

　　女作者：

　　乔治.桑的《侯爵夫人》

　　考琳•麦卡洛的《荆棘鸟》

　　达夫妮•杜穆里埃的《蝴蝶梦》和《牙买加旅店》

　　池莉的《来来往往》和《让梦穿越你的心》

　　李碧华的《潮州巷——吃卤水鹅的女人》

　　曾经在《收获》杂志看到一本叫做《红丝带》的小说，讲一个父母离异的女孩的成长经历，印象十分深刻，可惜在网上找不到。

　　上述列表中的小说，都是给拓片留下深刻印象的情感描写小说。至少从上述列表可以看出，从古今中外的全局来看，在情感描写方面，男作者并不输于女作者，反而还略有胜出。

　　当然，如果单从国内现代的言情作家来看，女作者还是占了绝对优势的。

　　网络上的言情小说，基本上全是女作者的天下。

　　不可否认，也有一些男作者写出了不少声泪俱下、血泪交织的优秀情感作品，但在拓片看来，那更多的是一种灵魂深处的呐喊和嘶吼，偏向于灵魂拷问和人性探索方面。

　　在一些女性作家基地、女性作者频道里面，言情小说早已形成了产业化的模式。基本剧情都已经套路化、模式化。总裁文、王爷文、离婚另觅新欢文，等等。

　　不得不说，那些小说里面不乏精品，但是，能够给人留下深刻印象的却实在是不多。拓片为了获取写作经验，阅读了不少言情小说。大部分都是浮光掠影地掠过，写得不错的，则细看一番。

　　拓片认为，真正优秀的作品是有自身的生命力的。阅读过一本书，很久之后，还能留下深刻印象的那部分，就是那本书的精华部分，也就是那本书的灵魂。这个筛选的过程完全是人脑潜意识的自动过程，没有理智的干预，没有客观标准。

　　关于情感模式、感情桥段，拓片想提一个著名的情感桥段——两兄弟争一女。这个模式非常好用，《风云》、《上海滩》、《珍珠港》都用的这种模式，古龙的小说《绝不低头》也采用了这样的模式。

　　另外，玛格丽特•米歇尔的《飘》、劳伦斯的《嫉妒》，这两本小说也创建了一个常见的爱情模式：女主人公先是爱上一个优雅男子（白马王子的理想形象），最后爱上一个强势男子（性格坚毅，赚钱能力强大）。

　　哈代的《远离尘嚣》，雨果的《巴黎圣母院》，这两部小说则表现了女人浅薄的爱情观。这两部小说的女主人公都爱上了的轻浮男子（年轻骑士）。《远离尘嚣》里面的女主人公上钩的那段场景写得十分精彩，轻浮骑士耍了一套剑花，擦着女主人公的肌肤而过，却一点也没有受伤，女主人公当即就吓得软软地倒在了轻浮骑士的怀中。

　　六、网络上的言情小说

　　网上的言情小说中，给拓片留下印象最深刻的是“自由行走andrea”的《第三种爱情》。这本书从情节上来说，一点都没有跳出旧有的窠臼，完全套用了言情小说的流行模式——离婚另觅新欢文+总裁文+第三者。但是，作者的文笔十分流畅，阅读起来毫无阻碍的感觉，行云流水，一气呵成。其中有两段十分出彩，一直铭记至今。

　　一段是讲女主角（离婚后重获自由的潜在第三者）和男主角（总裁）各自压抑情感的描写。

　　一段是女主角和男主角终于冲破封建道德枷锁鬼混在一起的描写。

　　这两段摘抄在下面。

　　*****************以下为《第三种爱情》节选***********************************

　　 沙滩上开始响起音乐，晚上的狂欢拉开了序幕。我收拾起心情，走出房间。不论怎样，就快离开三亚了，不能辜负这大好时光。

　　 每晚沙滩上都会有一个小时左右的表演，有唱歌，有跳舞，还有杂技和魔术。表演者均为业余水准，但胜在现场演出，与观众交流互动，也还生动有趣。我每晚都来捧场，一边无聊一边开心。

　　 今日的魔术师换了一个人，变魔术时错误百出，开始是白兔从魔术台下面跑了出来，接着又是玩纸牌玩掉了一地，他倒镇静，笑眯眯地重新开始，简直不是魔术，而是小品。现场一片哄笑，我更是笑得几乎流下眼泪，太多的情绪郁塞在心中，大声地笑出来，也是自我舒缓的好办法。

　　 节目演完了，我转头随着人群散去。

　　 一抬眼，竟看见了他，站在离我不远的地方，穿着件白色的T恤，一条沙滩裤，双手插在口袋里，目不转睛地看着我。海风吹拂着他额头的几绺头发，他的眼神依旧清澈。

　　 已经很久没有见到他了，除了上一次开工典礼上远远地眺望。在那么多次的盼望落空之外，却在这个完全没有心理准备的时候，和他四目相对。刹那间，我竟有些恍惚。

　　 犹豫了两秒钟后，我继续向着他站的方向走过去，松软的沙子使我的每一步都颇为吃力，在离他三尺远的地方，停住了脚步。

　　 “林总，好久不见。”我挤出笑容，客套地寒暄。

　　 他朝我点点头，也答道：“你好。”

　　 一时，两人都无语。

　　 “协议怎么样？需要改动吗？”我的头脑中只能找到工作的话题。

　　 “有一些细节上的调整，我已经交待欧阳了。”他答。

　　 “哦……那是明天签约吗？”

　　 “对。”

　　 两人的对话停滞不前，他眼望向远处的海面，仿佛没有要继续与我交谈的意思，我只好说：“那我先回房间了。”

　　 他微微地点点头。

　　 然后我继续向前走去，离他越来越近，两尺、一尺、半尺，直到擦过他的身边，走上了沙滩边的人行道。

　　 腥咸的海风中，我似乎又闻到他身上熟悉的香味。

　　 他没有邀请我与他再呆一会儿，他没有伸出手来牵我的手，他也没有在我走出几十步后，疯狂地冲上来，做出热情的举动，或是说出热烈的话语。这些我在头脑中设想过的画面都没有出现。他冷淡地任由我离他而去，在很久未见的偶遇之后。

　　 我没有回头，力图让自己的姿态十分自然。但我的背是僵硬的，我的心也是，一寸一寸，感到凉意。

　　 可是，邹雨，你要的不就是这样的结局吗？还想怎么样呢？难道让两个人每次见面都抱头痛哭吗？

　　 我胡思乱想地回到房间，走进浴室狠狠地洗了个澡，试图把一切情绪都洗得一干二净。

　　 头发湿湿的无法入睡，我走上阳台，让海风尽快吹干我满头的水分。

　　 突然，我看见，那个半个小时前我与他相遇的沙滩上，竟然还有个白色的身影。

　　 借着微弱的灯光，我仔细地看过去——是他！他居然还站在那里！双手插在裤袋里，面对着大海，保持着与我分别时的姿势。黑暗中漫卷的无边的浪涛前，他的身影，远远的，薄薄的，寂寞的，站立着。

　　 我头发上滴落的水，已经将睡衣的后背全部浸湿。海风吹过海浪，吹过沙滩，吹过他的身边，吹过茂密的椰树林，最后拂上我的脸，吹凉了我的全身。

　　 我只知道怔怔地盯着他的背影，满怀伤感。也许我应该出门、下楼、奔跑过去，到他的身后，环抱住他的腰，紧紧地贴在他的后背，对他说我心里的思念。但是，我又怎么能这样做呢？林启正，我们坚持了这么久，不正是因为我们的选择是理智和正确的吗？

　　 他望着海，我望着他，在南中国海如宝石般晶莹深邃的夜空下，直到深夜。

　　（拓片按：每个人都有自己的看法。对于拓片来说，上面这句话一直留在了拓片的记忆中。）

　　他低头点燃了一支烟，在烟头隐隐的火光下，他的表情颇有些落寞。

　　 过了许久，他突然喊我的名字：“邹雨，可不可以告诉我秘诀？”

　　 “啊？什么秘诀？”我有些摸不着头脑。

　　 “怎么样才能像你那样活得开心？”

　　 “你觉得我活得很开心吗？”我反问道。

　　 “那天在沙滩上看见你，站在人群中，那个我觉得一点都不好笑的节目，你居然笑得那么高兴，还有今天在吃饭时，见你接电话的样子，也是充满着快乐，我真的很希望像你那样，无忧无虑！”

　　 无忧无虑？他居然认为我无忧无虑？他怎么知道我内心的困惑和挣扎？他怎么知道我经历的那些难以入眠的夜晚？——但这样也不错啊，我可不想让他看到我为他而软弱的心。

　　（拓片按：这段对话也一直留在了拓片的记忆中。）

　　我郁闷地躺倒在那堆还存有体温的被褥中，留恋不已。

　　 他走出来，俯身看我：“不高兴了？”

　　 “嗯。”

　　 “舍不得了？”

　　 “嗯。”

　　 （拓片按：两句简短的对话，意境全出。）

　　*************以上为《第三种爱情》节选*********************************

　　吴越的《最寒冷的冬天是旧金山的夏季》，里面有一个印象很深的情节：女主人公不到一米六，在心里盘算着和心仪男人的高度差，并且和另一个高于一米六的女同学相比较。

　　白黑的《双面伊人》，一开头的时候写得很好，神秘的身份，足够的悬念，情感、情欲的描写简洁细致，大量的心理铺垫。印象很深。可惜的是，那本小说的一半之后，就成为一个女种马文，完全没了前文的优势，情没了，只剩下欲，难以卒读。

　　萧楼的《月满霜河》（原名《江天漠漠》），女主人公的性格塑造得比较成功，印象深刻。

　　蝴蝶蛊的《艳歌行(古代女子爱情传奇)》，一开头讲述的，女主人公痴恋一个才子的情景，给人印象十分深刻。才子轻飘飘一句话，女主人公就冒着极大的危险出去私会，而那个男人却丝毫没有考虑到女主人公的安全。女主人公明知如此，仍然飞蛾头火一般扑将进去。

　　朗琅的《可惜不是你》男女主人公重逢的那一段，印象十分深刻。

　　**************以下为《可惜不是你》节选*********************

　　　　记得那时候，她对郑子谦说起，要到上海来读研，其实是存了私心，天真地期待着和从前那个人不期而遇在繁华的街道人流中，隔着万丈红尘，互相凝望着，只要那一瞬间的的凄凉与不胜回顾，痛悔与触目惊心。可是没有，她始终没有这个机会，言情剧里的美妙邂诟，没有在她身上遇见。想想那个时候的想法，真是可笑，俗世中的人哪有那么多的浪漫？

　　　　前面就是图书大楼，她不假思索地走了进去，安静的展厅里，寂寞的书海里，凝神观望的人，似乎是被前世今生的故事所惑。悠扬的旋律缓慢地响起，是一首陈百强的《偏偏喜欢你》，都已经多少年了，还有人喜欢这老歌。

　　　　她微微一笑，心里辗转着，没有目的地的胡乱走着，目光在一排排的书目上浏览着，成千上万的书籍，成千上万的写手，便成就了成千上万的戏剧人生，她的，可否在其中占上一丝半毫？似乎也没有那么跌宕起伏。

　　　　书架的尽头，一个高大的身影，挡住了去路，短短的头发，黑色的登芯绒外衣，零乱的乳白色羽毛的衣领，她的心蓦地急速跳了起来，只是一种抑制不了的欣喜与狂热。快三年了，她不闻不问，仿佛丢开了撂下了，可是掰开了揉碎了，还是……他。

　　　　只如同一个小孩子见到了期盼许久的玩具一般，她紧走了几步，踮起脚来，上前去重重地拍了那个人的后背一下，欣喜地唤道：“嗨，郑子谦，你干什么呢？”熟络的问候，仿佛是昨日才刚刚分开。

　　　　他回过头来，如梦如幻，宛若海市，仿佛有一生的时间那么久，完完全全地倾注在那惊世回眸之中，俊朗清毅的面旁，眉目依旧，只添了成熟与稳健。

　　　　她不知为什么想起从前看过的一部美国电视剧《战争风云》，女主角经历了奥斯维辛集中营的残酷折磨侥幸生还，重返美国，在医院的青青草地上，形销骨毁的人，望着站在阳光里身穿海军制服的丈夫，只说了一句话：“你象电影明星一样英俊，而我……”不胜唏嘘，几多自卑，几多瑟缩，几多羞惭，几多眷恋，几多悲哀。时光荏冉，再度重逢的人可还有机会回到当初？不是哪一个人的错，只是隔了千山万水，再也回不去了。

　　　　半晌，他仿佛是受了惊吓似的，手里拿着的一本电脑画报一个趔趄，险些滑落。她柔声道：“好久不见了，你还好吗？”他却什么也没有说，只是怔怔地望着，目光紧紧地网住她的身影，错愣，惊异，迷惑，愤懑，眷恋，伤感，痛楚，悔恨，诸般情愫纷乱而过，她根本无法体察清楚。

　　　　然而，他却什么也没有说，只是这般怔怔地望着她，倒让她脸上的笑容渐渐地敛了去。于熙攘人群中期待的意外重逢，想不到“那个人”，竟然会是他。她有前言万语要诉，哽在咽喉堵在心头，只有那最重要的一句，“他可还曾记得她？”

　　　　时光轻浅，匆匆而过，这痴痴的对望，倒让三年的时光都是白过。

　　****************以上为《可惜不是你》节选********************************

　　郑媛的《翻译官》，整个故事记不太清楚了。大致也是一个俗套故事，一个家贫的女学生在夜总会打工。这就给男女主角制造了两个障碍，一个是家贫，一个是污点。

　　很久之后，整篇小说只留下一个印象，就是男主角喝醉了酒，吸着大麻，思念着暗恋多年、已经嫁作他人妇的一个女人。那种颓废的感觉，深入人心。

　　明月珰的《皇瓜》的设计很有意思，女主人公是古代人，穿越女是女主人公的情敌。印象最深刻的两个情节。一个是女主角写的诗不如穿越女，但是，皇帝却喜欢，过了不久，不动声色地给一个赞女主角诗文的文官升了官。一个是女主角从碎裂的一个雕塑中发现了一张纸条，上面写着一个孩子的名字，暗喻着皇上最希望让她生孩子。

　　杨东明的《感情动物》讲述了一个老生常谈的话题——七年之痒。其中有一段情节是这样的，一个男人一开始爱上女人的时候，是因为觉得女人弹奏的古筝好听。几年之后，古筝在男人的耳中变得十分刺耳难听。

　　羽芊的《藏婚》（原名：情色拉萨）描写了两个女主人公。

　　一个是藏族女人，嫁给了兄弟五个。这个女人追求专一配偶。

　　一个是藏漂汉族女人，按照传统的看法，这个女人可以算得上作风随便。当然，这年头要整人的话，作风问题已经不够用了，还要加上经济问题。

　　故事中的一个情节留下了深刻的印象，那个藏漂汉族女人与藏族男人的第一次会面场景，如同古时代的抢婚，那个男人扛起女人就走。就是这个粗野霸道的行为，立刻征服了那个女人的心。

　　无独有偶，在王小波的《黄金时代》中，女主人公陈清扬爱上男主人公的那一刻，也是因为男主人公打了陈清扬的屁股两巴掌。

　　从这些情节可以看出来，远古的婚俗，不知通过什么途径，进入了人类的基因片段，直到今天，还对现代人的心理施加影响。

　　拓片还看过一本反映石油工人生活的书籍，可惜忘了名字。拓片只记住了一个情节：一个女人大着肚子，去新疆沙漠中的油田寻找自己的丈夫，却在大雨中迷了路，差点丧命，幸亏被一家母子收留救治。后来，那个女人顶不住那个老母亲以报恩要挟，无奈之下，嫁给了那家的光棍儿子。

　　根据拓片的阅读经验，能够经过时间的考验，存留在脑海中的情节和形象，基本上都是作者真正倾入感情、投身进去的描写。而且，那些情节和形象，无一例外，都是符合人类心理曲线的情节和形象。纯粹的感官刺激描写文字，绝不会有任何生命力。这也是为什么拓片讨厌种马文和后宫文的原因。

　　拓片也想写出一些能够长存于人们脑海潜意识中的描写。但是，这一点很难很难，不仅要捕捉住最关键的那一帧意象，还需要优美流畅简洁的文笔来支撑。拓片只能不断地努力。

　　拓片的个人经验是，尽量让头脑中的人物真正的活起来，生活起来。不是一个人，而是所有人，所有书中出现的人物，甚至没有出现的背景人物，都活起来，栩栩如生。这样，也许能够写出想要的效果。路漫漫其修远兮，目标还太遥远。

　　七、小说的思想性和知识性

　　小说的思想性和知识性，是拓片自以为最擅长的部分了。嘿嘿。自以为是。

　　小说的情节如何编造？小说的背景如何刻画？拓片想，这应该是萦绕所有写手的问题。

　　架空历史写手需要查阅大量的史料和传记，从中获得知识来源和情节灵感。拓片喜欢看架空历史小说。最开始的时候，拓片也想写架空历史小说。拓片自以为博览群书，写一些历史背景应该不成问题，谁知，具体写起来才知道难度有多大。很快，拓片就放弃了这个不切实际的想法。拓片认为，架空历史小说是最难写的小说了。

　　阿越的《新宋》是拓片最喜欢看的架空历史小说。除此之外，拓片也读过很多其他的历史架空小说，每个朝代基本上都看过一些。很多历史架空小说都把商业发展、生产力发展、科技发展作为克敌制胜的无上法宝。拓片没有太大意见，只不过，拓片更喜欢看到人的作用。看小说，就是看人物。

　　玄幻、仙侠、修真等类型的小说，比历史架空小说稍微好写一些，因为整个背景都是虚构的。写手可以自由地发挥想象力，创造人物，构造情节。拓片也倾向于一个虚构的背景，这样更自由。

　　拓片阅读过一些社会学、人类学、心理学、遗传学的科普读物，文笔通顺流畅，门槛不高，读起来不需要太多专业的知识。

　　《文明的冲突》-- 不同文明社会的冲突，宗教是重要的分水岭。

　　《裸猿》-- 人类的本源

　　《第二性》-- 探索女性历史和心理

　　《精子战争》-- 两性产生后代的策略

　　《解梦全书》 -- 精神分析心理学，潜意识，解梦。

　　《细胞叛逆者》—癌细胞，遗传，基因，细胞，染色体。

　　从这些科普读物中，拓片汲取了大量的营养，也获得了不少灵感。故事背景的设定，情节的组织，有不少都是受了这些科普读物的启发。

　　拓片希望能够把故事写得既有趣好看，又能够引发思考。

　　《文明拓片》一书中提炼出来的思想片段。

　　（1）不存在完美的社会制度，因为人性本来就不完美，人类这个物种不是完美的物种。

　　（2）容错，自纠正，是个体生命和整体文明得以延续的重要机制。

　　（3）细胞的死亡，能够修正人体的错误。人类个体的死亡，能够修正人类文明的错误。

　　（4）永生不死，逆天改命，相当于永远丧失修正错误的机会。

　　（5）从历史的角度来看，人类唯一有意义的工作是创造性的工作，比如科学和艺术。注意，创造性的工作，不包括造人。

　　（6）从人类文明传承的角度来看，绝大部分人的存在意义只是基因备份。其意义就相当于备份冗余数据。

　　（7）再高贵的灵魂也只能禁锢在卑微的肉身中。

　　（8）人类基因片段中先天生成的、与生俱来的集体潜意识，是镌刻在每个人类个体脑海深处的灵魂烙印。就如同每一匹小马出生，屁股上就打上了一个印章。

　　（9）人生下来就有三层桎梏，由外及内，分别为社会桎梏、肉身桎梏、灵魂桎梏（即灵魂烙印）。

　　提到小说的知识性，不能不谈到拓片喜欢的一本书——可争的《替天行道》。

　　《替天行道》那本书的简介写得很张扬，很跋扈，一开始看上去，感觉是一本轻浮跳脱、嚣张肆意的书。点进去一看才知道，《替天行道》那本书写得很严谨，很细致，正是拓片最喜欢的风格。可以看得出，作者在布局谋篇、情节构思方面花了很大精力，已经超出了快餐书籍的范畴。

　　《替天行道》真正是写心理学的书，可争的心理学知识很丰富，精神分析、病理分析，写得头头是道，引人入胜。拓片写的《文明拓片》也涉及到心理学，但《文明拓片》中的心理学只是浅尝辄止，进行了基本的心理学模型形象化构建。

　　《替天行道》这样一本集知识性、趣味性、故事性于一体的好书，为了吸引读者，都不得不写一个嚣张跋扈的简介。这个事实让拓片有些忐忑不安。网络上的读者群到底喜欢什么样的小说，市场规律是怎样的？这是困扰大多数写手的问题，拓片也不例外。

　　八、主人公关系设定

　　小说写出来不是给作者一个人看的，而是给读者看的。如果写手不遵守市场规律，只按照自己的喜好来写小手，那么必将受到市场规律的惩罚。

　　小说写作的市场规律到底是什么呢？怎么才能讨读者的欢心呢？这是一个非常重要的问题，直接关系到一个写手的生计。

　　这个环节是拓片最弱的一个重要环节。拓片只能按照自己的理解，大致写一下关于市场规律的理解。

　　拓片说一下关于男女主角的设定。

　　很多女写手的小说中，女主角相貌并不算出众，但是性格通常可圈可点；男主角如出一辙，年少、多金、英俊，但是，男主角的性格只不过是符号化的表现。

　　同样，在很多男写手的小说中，男主角相貌并不出众，甚至有时候还是胖子，但是，性格却塑造得很生动；女主角呢，那是个顶个、一个赛一个的漂亮，但是，性格方面，也是符号化的表现。

　　拓片不能确定什么样的读者会喜欢《文明拓片》，甚至不能确定是不有读者喜欢《文明拓片》。

　　拓片只能尽最大的努力，同时讨好男读者和女读者。拓片设定的男女主角都是相貌上佳的，性格方面，更是尽最大努力塑造挖掘。拓片甚至冒了一个大险，在男女主人公上的着墨一样多，甚至一开始的时候，女主人公的着墨还多一些。拓片很担心，这么做的结果很可能是两边都不讨好。

　　拓片之所以这么做，是基于拓片本身的经验。拓片喜欢看偶像剧中的俊男靓女，却无法忍受偶像剧里面的白痴剧情和白痴台词。拓片喜欢一些电视剧的剧情，却觉得里面的人物不够养眼。拓片就想，假如剧情不白痴，人物又养眼，这部电视剧基本就算成功了。当然，这只是拓片的个人之见。

　　书友们可能会问，拓片为什么只关注男女之情，而不关心父子、兄弟、姐妹、同胞之情呢？

　　无他，遵守市场规律而已。人们对男女之情最为关注。网络小说想要有人看，就得满足大众的口味。庆幸的是，拓片也有这种大众口味。

　　那么，男女主角之间的感情戏应该如何设定呢。

　　男人们总是一边嚎叫着“女人为什么总是嫌贫爱富！”，一边在书中意淫着一个男主角得到千姿百态的各色美女。

　　女人们总是一边痛斥着“男人为什么总是以貌取人！”，一边在书中意淫着一个女主角得到众多财势帅哥的万千宠爱。

　　这就是人之常情。这是生殖本能。如果人类没有这种价值观的话，人类可能延续不到今天。

　　至少在现代社会，俊男靓女还属于稀缺资源，那么自然会一直得到大众的关注。假如人类有未来的话，未来的某一天，由于基因优化的结果，每个人都是俊男靓女。那个时候，纯粹的俊男靓女才会失去焦点，灵魂的契合度才会进入大众的视线。

　　情感的专一和多情，都是人类本性中与生俱来的两个方面。多情很容易解释，为了新鲜感，为了基因传播。专一也很容易解释，人们都有偏爱和倾向，萝卜青菜，各有所爱。本来，专一和多情两种本性，无所谓优劣，都是人类文明延续的必备条件。但是，为了家庭结构的稳定，社会一般都会人为地捧高专一，而贬低多情。因此，人类的多情本能是受到压抑的。人天生就有逆反性，越禁止的东西就越感兴趣。因此，人类对于多情特别感兴趣，对于风流韵事特别感兴趣，那已经不仅仅是本能，而是已经升华为一种犯禁的快感。

　　感情戏的套路基本上被人写滥了。情感纠葛是必然的。N角恋爱（N>=3）也是必然的。关键看怎么写。

　　大部分男作者的处理方法比较简单，或是种马文，或是后宫文。女写手的处理方法也新鲜不到哪里去，要么种马，要么征服种马，要么相亲狂，要么结婚狂，要么婚外恋。

　　种马文，后宫文，拓片不喜，只说两句。这种小说的关注力大部分放在“如何得到”女人，至于得到之后，女人就会退出视线，成为背景，给新的女主角让出位置。男女之间的矛盾和波折也很简单，基本上都是社会因素，如贫富差距，身份差距等，很少涉及到性格方面的矛盾不合。

　　女作者的设计模式就丰富得多。既有“如何得到占有”，也有“如何相处相知”。另外，女作者在设计男女主角之间的波折和矛盾时，一般会兼顾社会因素和自身性格因素。社会因素也写得滥了，贫富差距，身份差距，贞洁问题，名声问题，等等。这些问题都是现实主义，很少深入到灵魂层次。因此，拓片更喜欢看性格因素。因为关于性格的剖析，更接近心理层次，灵魂层次。

　　《文明拓片》一书中的感情模式，主要集中在男女主角之间的相处相知上。拓片尝试着发掘男女之间的灵魂契合度。当然，灵魂的契合度是在男女主角品貌超群的前提下，如果男女主角的硬件条件都不过关，再好的软件也跑不起来。

　　俊男靓女的规律能否打破呢？当然能。但首先，你得具有极为强大雄厚的笔力，还要有问鼎文学奖的野心，最重要的是，你还有要灵魂上的升华和震撼。

　　有一种男女之间的感情超越了嫌贫爱富、嫌丑爱美的生理规律，升华为一种更为坚固的、生死与共、相濡以沫的深刻感情。男女主角貌不惊人，甚至可能还有残疾和缺陷，但是两人都具有强大的人格魅力。那种感情震撼人心，拓片也想描写，但是，笔力不逮。更重要的是，那种特殊偏执的感情不是大众化的感情模式，不符合市场规律。写那种感情的话，目的是为了获文学奖，而不是讨广大读者的欢心。拓片初次涉水，首要任务自然是讨读者们的欢心。

　　在拓片的偏见里，感情描写是所有小说的灵魂。当然，有很多优秀小说是不涉及感情的。但是，那些作者的水平不是拓片可以望其项背的。

　　九、格局设定

　　女作者在塑造人物性格细节上拥有无以伦比的优势，但是在于感情之外的其他元素方面，却天生具有劣势。这不是性别歧视，而是拓片在阅读中总结出来的个人偏见。

　　拓片把女作者的惯用写作模式称为“开窗模式”。女作者设计的世界中，整个世界背景是在主人公的感情经历中慢慢体现的，而且外部世界发展不会成为主线。主人公仿佛坐在一列火车上，整个世界从车窗外掠过，浮光掠影，只能获得一些印象残片。“开窗模式”写法的好处是视角固定单一，主线清晰，很少被枝节所累，代入感强。缺点是世界观过于狭小。

　　女作者的这种设计习惯正好和男写手相反。男写手通常以外部世界发展为主线，主人公仿佛处在一条奔腾不息的大河中，主人公随波逐流，乘风破浪，激流勇进，披荆斩棘。这种写法的好处是世界观全面，故事性强，背景清晰明朗，发挥余地大。缺点是容易被枝节所累，可能会减弱代入感。

　　拓片尽量采取两种模式的折中方案：尽量固定视角，增强书友的代入感；尽量构造一个奇思妙想、气势恢宏的世界架构，带给书友思维体操的快乐。

　　谈到市场规律，谈到如何吸引读者，不得不谈到一个词汇——热血。热血是快意恩仇，热血是暴力美学，热血是痛快淋漓，热血是肾上腺激素上升。拓片喜欢热血，但不喜欢太过幼稚的热血。遗憾的是，大部分的热血文都有些幼稚（嘿嘿，酸葡萄心理）。更遗憾的是，拓片写不出来那种热血文。当然，还是有少部分热血文写得很好。

　　有一种热血叫做灵魂的震撼。缺月梧桐的《缺月梧桐》中，有几段场景极为震撼人心。当然，那本小说写得有些压抑，不是人们喜闻乐见的爽文。也许还算不上纯热血。还有一本书，天使奥斯卡的《宋时归》，效仿班超杀使的那一段写得极为震撼，那是真正的热血。拓片被深深地触动了。看得出来，作者写那段的时候，倾入了极深的感情。那一段可以算得上书中的灵魂。拓片甚至可以大胆地猜测一下，那一段场景是最先出现在作者脑海中的高潮情节，前面的情节是为了那段高潮而设计出来的。

　　如果一本书中，时不时地出现这种震撼灵魂的热血片段，那么这本书离成功也就不远了。当然，如果写手能够掌握其他流行元素，操作得好的话，也能够成功。但对于拓片来说，拓片只能掌握那些能够触动拓片灵魂的东西。拓片落伍了，赶不上流行，把握不住流行趋势，也摸不准流行元素。这是一个网络写手的致命伤。拓片只能尽量克服。

　　关于主人公的生活目标问题。这也是一本小说好看与否的关键。主人公不仅仅是完成故事情节的螺丝钉，主人公需要有自己的命运和追求。这样读者才能产生代入感，和主人公同命运，共呼吸。代入感，超越感，超脱感，是读者的正当心理需求。直白点说，读者需要意淫，需要超越现实。

　　那些获得文学奖的写实小说，无论是文笔功底，还是文学性，都远远超过大部分网络小说，但是，那些作品的读者群远远不如网络小说的读者群？为什么？原因很简单，那些写实作品过于现实，小说主人公已经定型，没有成长空间，在故事情节中苦苦挣扎。阅读那些写实小说，是为了灵魂的拷问，而不是为了轻松愉快。

　　网络小说的一个重要特点，就是以人物成长为中心。这就带有了游戏的特征。拓片对游戏竞技类小说不感兴趣，但是，拓片对于人物成长很感兴趣。主人公的生活目标设定是一个很关键的问题。

　　先说说拓片比较不以为然的目标设定。

　　“他（主人公）受到了某种剧烈、强烈或惨烈的刺激，从此，他毅然决定，他要变得很强！很强很强！！很强很强很强！！！”

　　在拓片看来，这种生活目标是最为无聊、最没创意的设定。说明一下，这是拓片的个人偏见。事实上，大部分红火小说的设定都是如此。

　　主人公认为有了强大力量就有了一切，有了财富就有了一切。那么掌握了强大力量和财富是为了什么呢？是为了不再受人欺负，不想被人踩在脚下，就要站得比别人高。

　　这种生活目标就象打游戏一样，关注经验值积累、货币积累。这种设定最终会把主人公的生活追求变成一种数字积累游戏。最终，小说讲失去力量的平衡性和情节的戏剧性。

　　“变强变富”这种目标还有一个变形，那就是追求“道”——武道、天道等。这种设定稍微舒服一点。毕竟，思想境界稍微高了那么一点。拓片不能免俗，不敢与市场规律作对，也部分采用了这类设定。

　　拓片喜欢历史架空小说的一个主要原因在于，那些小说的主人公或者挣扎求存，或者富有历史使命感和责任感，思想境界就高了一层。可喜的是，网络小说的这种思想境界的人为拔高，一般都控制在人性的范围内，不会达到“高大全”颂歌的那种令人心生反感的程度。

　　在一些涉及权谋、争霸的小说中，“醒掌天下权，醉卧美人膝”成为主人公的毕生目标。说实话，在拓片看来，这是一种非常原始、非常标准化、非常浅层次的生活目标。占有，成为故事的主题。占有物最终将物化主人公。主人公的最终命运已经确定，那就是被物化，被权势物化，被妻妾物化。这种小说中，主人公达到权势的巅峰，整个故事也就接近结束了。要不然还能怎么写？乾隆下江南？扮猪吃老虎？希腊神话中的天神下凡？

　　权势熏心，这种设定比“变强”稍微好一点，因为涉及到权谋争霸，必然涉及到更加复杂的人物关系，比简单的数字游戏还是好看许多。

　　为了贴近读者，引起共鸣，很多写手是这么设定的——主人公一开始只是个小人物，只想着小富即安，然而，命运把他推上了权力、名声和美色的巅峰。

　　怎么说呢？这种设定也算是比较讨喜的设定。但同时也是一种非常矫情、非常做作的设定。拓片仿佛看到一个志得意满的小男人嗲声嗲气地说道：“权力、名声、美色都素那浮云，人家本来不想要的，是命运硬塞给人家的。人家是被迫高潮的。人家一开始只想低调的。”

　　主人公贪生怕死，故意低调，好色好财，这些设定，拓片还是比较认同的，也是比较喜欢的。拓片比较反感的是，那种得了便宜还卖乖的矫情。拓片认为，小说应该尽量避免给读者这种矫情的感觉。

　　从情节设计上来说，这类“小人物被迫高潮曲”的设定无可厚非。层次不同，眼界自然不同，野心也相应增长。这符合人类的心理需求曲线，也符合小说人物成长的规律。不过，这类设定的问题在于，主人公从一开始，器宇和格局就受到了限制。

　　读者看书的时候，和看电视连续剧的感觉差不多，一点点熟悉了书中的人物，一点点认同了书中了人物。读者不喜欢人物的性格变化太大，读者喜欢看到那个熟悉的人物。如果故事的一开头，就把人物的性格定了型，而且还是定在一个很小的格局内，那么必然会影响到后期人物性格的升华，人物很难被拔高。再怎么拔，也拔不了多高，最多也只能达到这么高的程度——“首先，我只能顾自己；然后顾家人；有了更大的能力，我就顾更多的人。”这种从利己到利他的一圈一圈向外扩张的模式，一点新意都没有。地球人不都是这样呢？用得着专门写书反复强调多次吗？

　　小说开局设定的问题困扰了拓片许久。拓片看了江南的《蝴蝶风暴》之后，深受触动。原来小说还可以这么写。《蝴蝶风暴》的一开头，就高屋建瓴，达到了一个很高的层次。拓片很喜欢这种设定。当然，美中不足的是，这种设定从一开始已经断绝了主人公的成长之路。这种设定注定和主人公养成模式无缘。

　　折中之下，拓片采用了这样一种设定。首先，主人公一开始不能太高，总要留有成长空间。其次，开场格局一定要高，这样才不会局限以后的拔高程度。

　　为了阐述这个问题，拓片先来谈谈穿越设定的优势和劣势。

　　穿越类小说不乏佳作，但拓片不太喜欢穿越的设定，好好的故事，怎么写不成，为什么要生生把一个异类塞入一个世界体系呢？

　　不过，拓片不得不承认，穿越的设定，有两大优势。一是代入感强，主人公是现代人身份，思想很容易和读者产生共鸣。二是带有一种居高临下、屈尊俯就的优越感。不管主人公穿越到过去还是未来，都是带着“作弊利器”过去的。穿越系通常表现的内容是现代文明思想对古代文明思想的优越性。是一种从高到低的天神降临。因此，和目标世界相比，主人公从境界上就高出了一层。

　　《文明拓片》一书的独特之处是拓片对现代文明局限和缺陷的思索。拓片想表达一种高于现代文明的更高层次的社会文明体系。当然，这种“高于”是表现在社会生态上，而不是表现在科技上。如果只是科技上的“高于”，那只是科幻小说。如果给《文明拓片》一个确切定义的话，《文明拓片》应该是一本社会生态幻想小说。

　　在《文明拓片》的设定中，主人公来自于一个高于现代社会生态的高级成熟文明——武约文明。在《文明拓片》中，人类的理想社会生态不再是空想目标，而是现实。武约文明代表了人类文明的最终理想——完全公平，完全平等，每个人的创造力都得到完全发挥。

　　听起来很美，对吧。事实上，人们大多数只是喜欢幻想未来理想，而根本没有准备好在未来理想中生活。如果深入地思考一下，完全理想、完全公平的社会生态，也许并不适合大多数人类的生存。武约文明就体现了拓片的深入思索。武约人的生活目标生来就和大路上的其他文明不同，武约人不再追求地位、财富这些低级文明的社会共同目标，武约人已经超越了那个层次，武约人追求独创力和影响力。武约人拒绝成为复制品。每个武约人都不想成为他人思想的载体，每个武约人都想把他人变成自己的思想载体。由于人人如龙，人人独创，武约人之间的人际关系颇为冷漠，甚至有些冷酷。完全有悖于人类关于理想国的美好幻想。

　　为了故事的趣味性，《文明拓片》的故事主体不可能发生在一个完全虚构的社会形态中。那样的话，没有几个读者会看。读者们喜欢熟悉的社会关系设定。要么是现代商业社会，要么是距今不太远的封建社会。哪怕是幻想未来的科幻小说，也不敢挑战这个规律。不管科技多么发达，社会基本关系形态一定不能超出现代读者的理解范围。这一点，《星球大战》做得十分明显和露骨。《沙丘》也是如此。干脆把封建帝制直接搬到了星际背景下。

　　拓片这样一个战战兢兢、如履薄冰的入门写手，也不敢违背这条市场规律。同样，《文明拓片》的故事主体也主要发生在熟悉的社会形态中，而不是发生在武约文明中。高高在上、凌驾于众生之上的武约文明，只不过作为一个参考和标杆存在。

　　拓片在前面提到了江南的《蝴蝶风暴》，讲到《蝴蝶风暴》的美中不足之处，在于主人公缺少了成长空间。拓片想提一下江南的《九州.缥缈录》，那是一本关于主人公成长的小说。

　　在很多读者的眼中，《九州.缥缈录》是无上经典，喜欢得不得了。拓片在看到《九州.缥缈录》的时候，也被深深吸引住了。优美的文笔，完整的世界设定，身临其境的场景描述，令人欲罢不能。开篇时，人物的性格和情节，给人印象极为深刻，可以说，极为煽情，令拓片产生一种惊艳之感——小说居然能好看得这种程度？文笔，深度，全都具备。

　　但是（嘿嘿，凡事都怕个但是），拓片接着看下去的时候，就感觉《九州.缥缈录》的故事发展配不上故事的开头，有些虎头蛇身之嫌。什么洞底老囚徒、血脉苏醒、宝刀宝剑，这些情节如此老套，给人一种刻意煽情之感，缺乏灵魂和生命力。

　　《九州.缥缈录》第二部也同样如此，开篇的时候给人一种惊喜。人物性格的刻画如此成功。但是，接下来，拓片又失望了。场景描述极好，情节方面无甚新意。总体上感觉，《九州.缥缈录》不如《蝴蝶风暴》。《蝴蝶风暴》能够进入人的灵魂，《九州.缥缈录》不得其门而入。

　　当然，江南的文笔功底在那里摆着，字里行间都带着特有的浓浓的往事如烟的韵味。什么样的情节，江南都能写得如诗如画，如痴如醉。唉，那种文字的境界令拓片倾慕不已，却只能望尘兴叹。拓片只能庆幸，幸亏那些作家不是那么高产，否则的话，还真没有拓片之流的存在空间。文学功底和思想底蕴绝不是写多少字就能够补足的。

　　注，拓片发表的这些评论看法，只是从读者角度发表的一点个人浅见，旨在探索创作经验和心得。